Esbozo de Guión Curatorial
LA MUERTE DE ‘LOGOS’. Fotografía de guerra.
Conflictos armados del siglo XIX.
Exposición fotográfica
Planteamiento general del proyecto
Muestra fotográfica cronológica que consiste de distintas imágenes registradas en reportajes gráficos sobre asuntos bélicos a lo largo del siglo XIX.
Justificación:
El reportaje bélico se vuelve uno de los principales géneros a retratar a partir de la segunda mitad del siglo XIX. La fotografía se vuelve el “ojo público” delator de los achaques de la guerra. De ahí que la distinción entre reportaje fotográfico y fotografía documental debe ceñirse a la finalidad para la que fueron concebidas dichas imágenes, así como la lectura de las mismas.
Puesto que la prensa y la ilustración aparecieron primero, la información gráfica se convierte en el punto de atención de la fotografía. Sin embargo, la prensa no es garantía de que a las fotografías se les dé el sentido por el cuál fueron tomadas. Curiosamente es a partir de las guerras y la producción derivada de estas que los fotógrafos van adquiriendo prestigio, al punto de que se trastoque en la actualidad el sentido documental y objetivo del reportaje en la fotografía.
En esta exposición, de las dos vertientes del fotoperiodismo (técnica y acontecimientos históricos) se opta por la segunda opción, teniendo en consideración el rol del reportaje como vertiente ideológica y método de control social. En un afán por revisar las imágenes más renombradas de guerra, se intenta reconstruir el sentido de cada una ellas.
Objetivo general:
-Mostrar al menos una imagen fotográfica sobre un conflicto armado para demostrar la evolución de la representación de la guerra.
Objetivos particulares:
-La revisión de las representaciones sobre la guerra a lo largo de la historia.
-Agrupación cronológica del trabajo recopilado para analizar la evolución en la representación del conflicto.
Investigación
Líneas de investigación sobre historia del reportaje gráfico de guerra durante el siglo XIX:
Los antecedentes de las representaciones bélicas –primero daguerrotípicas luego fotográficas- fueron algunos dibujos y pinturas que trataban dicho tema. En estricto sentido, los primeros ejemplares publicados que ilustraban una noticia de esta índole, fueron daguerrotipos sobre la Revolución de 1848 en París, no sin antes olvidar el primer conflicto registrado entre dos países un par de años antes: la guerra de independencia de Texas contra México, representaciones a cargo de Charles S. Betts y George Noessel.
Con la fotografía, las proezas pictóricas de grandes maestros como Goya se sintetizaron al punto de eludir los procesos interpretativos variables y apostar por una reducción temporal o sistematización respecto a lo que se percibe de un hecho. A mediados del siglo XIX, existe una distinción entre fotografía artística (tanto cuanto equiparada con la dedicación de la actividad pictórica) y la fotografía mecánica que equivalía a tomas rápidas. Estos dos estilos derivarñian en el reportaje. La palabra reportero fue introducida del inglés al francés por Stendhal, definiendo al periodismo que reúne información en el lugar de los hechos. Este término comienza a utilizarse durante la Guerra de Secesión norteamericana.
Por ende, la fotografía de noticias sustituyó la popularidad de la pintura histórica debido a la cualidad aparente de verosimilitud. Y es aparente debido a la parcialidad del sujeto que encuadra la cámara. Así la evolución del reportaje se vio influido por la técnica, la sociedad y la política. De ahí que sea relevante una revisión del material fotográfico en los albores del reportaje gráfico.
Criterio de selección de obra
Se hizo una revisión a través de la historia general de la fotografía sobre el género de reportaje gráfico. En dicho análisis, encontramos las referencias sobre los conflictos de los que se tiene registro fotográfico. Asimismo intuimos que la manera en cómo se representa fotográficamente el conflicto bélico evoluciona conforme a los avances técnicos, sociales y políticos, implantando así ciertos aspectos estilísticos relevantes. La manera en cómo se retrata refleja la idiosincrasia del individuo.
Por ende, se recurrieron a los archivos oficiales respectivos, para solicitar la ampliación de las fotografías –en su mayoría blanco y negro- de que se hizo un breve estudio y análisis. Se atendieron a los motivos fotografiados y al estímulo que llevó a captarlos.
Lo que se pudo obtener de dicho análisis fue el reconocimiento de por lo menos nueve conflictos registrados –acoplados en núcleos temáticos- de los que se desprendieron por lo menos 25 fotografías que componen en su totalidad la exposición.
Índice temático
ESPACIO INTRODUCTORIO DE LA EXPOSICIÓN
Francois Aubert, Cuerpo embalsamado del emperador Maximiliano, 1867, Albúmina, Société francaise de Photographie, París.
NÚCLEO TEMÁTICO I: ANTECEDENTES
Se eligieron 5 fotografías y una imagen que aludan a los antecedentes, no sólo fotográficos sino uno que otro pictórico, sobre la representación bélica el cual se empalma casi cronológicamente con las fotografías.
Lista de obra
Imagen 1: Constantin Guys, Las tropas de reserva (guerra de Crimea), grabado
Foto 1: Thibault, La barricada en rue-Saint-Maur-Popincourt después del ataque de las tropas del general Lamoricière, 1848, Daguerrotipo, Museo de Orsay, París.
Foto 2: Hippolyte Bayard, Resto de las barricadas de la Rue Royale, París, 1848, Société francaise de Photographie, París.
Foto 3: Adrien Cordiglia, Sitio de la ejecución de Maximiliano, 1867. Fotomontaje.
Foto 4: George Noessel…
Foto 5: Mathew Brady, The devil´s Den.
NÚCLEO TEMÁTICO II: GUERRA DE CRIMEA (1854-1858)
Se eligió 1 fotografía que aludiera a la Guerra de Crimea. Nuestro criterio entonces consistió en encontrar una lógica de secuencia en las imágenes, en la que se ilustra brevemente el modo de representación de un lugar en guerra.
Lista de obra
Foto 1: Roger Fenton…
NÚCLEO TEMÁTICO III: SEGUNDA GUERRA DEL OPIO (1865-1860)
Se eligió 1 fotografía que aludiera al conflicto de la Segunda Guerra del Opio.
Lista de obra
Foto 1: Felice Beato…
NÚCLEO TEMÁTICO IV: GUERRA DE SECESIÓN AMERICANA (1861-1865)
Se eligió 1 fotografía de cinco autores (cinco fotografías en total) que hayan tratado el tema de la Guerra de Secesión Americana.
Lista de obra
Foto 1: Mathew Brady…
Foto 2: Timothy O´Sullivan…
Foto 3: Alexanader Gardner…
Foto 4: George N. Barnard…
Foto 5: Geroge S. Cook…
NÚCLEO TEMÁTICO V: GUERRA FRANCO-PRUSIANA (1870-1871)
De varias fotografías al respecto, se eligieron únicamente 2 imágenes de un par de autores.
Lista de obra
Foto 1: Auguste-Hippolyte Collard
Foto 2: Félix Nadar
NÚCLEO TEMÁTICO VI: OTROS CONFLICTOS EN EL SIGLO XIX
Se eligió el trabajo de dos fotógrafos resumido en 2 fotografías.
Lista de obra
Foto 1: Dimitri Jermakov
Foto 2: Theodore E. Peiser
Foto 3: Firma británica Bates / Carlos César
NÚCLEO TEMÁTICO VII: GUERRA DEL PACÍFICO
Se eligió 1 fotografía sobre el tema de la Guerra del Pacífico.
Lista de obra
Foto 1: Edward Clifford Spencer
NÚCLEO TEMÁTICO VIII: GUERRAS ANGLO AFGANAS
Se eligieron 2 fotografías sobre el tema de las Guerras Anglo Afganas.
Lista de obra
Foto 1: John Burke
Foto 2: William Baker
NÚCLEO TEMÁTICO IX: GUERRAS DE LOS BÓERS (1880-1881, 1899-1901)
Se eligió 1 fotografía de un reporte gráfico que cubrió la nota de la Guerra de los Bóers.
Lista de obra
Foto 1: Horace W. Nicholls
NÚCLEO TEMÁTICO X: GUERRAS DE CUBA
Se eligió 1 fotografía de un reporte gráfico que cubrió la nota de la Guerra de Cuba.
Lista de obra
Foto 1: James Hare
Cedulario:
-Cédula introductoria:
El reportaje bélico se vuelve uno de los principales géneros a retratar a partir de la segunda mitad del siglo XIX. La fotografía se vuelve el “ojo público” delator de los achaques de la guerra. De ahí que la distinción entre reportaje fotográfico y fotografía documental debe ceñirse a la finalidad para la que fueron concebidas dichas imágenes, así como la lectura de las mismas.
Puesto que la prensa y la ilustración aparecieron primero, la información gráfica se convierte en el punto de atención de la fotografía. Sin embargo, la prensa no es garantía de que a las fotografías se les dé el sentido por el cuál fueron tomadas. Curiosamente es a partir de las guerras y la producción derivada de estas que los fotógrafos van adquiriendo prestigio, al punto de que se trastoque en la actualidad el sentido documental y objetivo del reportaje en la fotografía.
En esta exposición, de las dos vertientes del fotoperiodismo (técnica y acontecimientos históricos) se opta por la segunda opción, teniendo en consideración el rol del reportaje como vertiente ideológica y método de control social. En un afán por revisar las imágenes más renombradas de guerra, se intenta reconstruir el sentido de cada una ellas.
[Cédulas de pie de objeto pendientes]
-Cédula anecdótica 1: “Si tus fotografías no son lo suficientemente buenas, es porque no estás lo suficientemente cerca”
ROBERT CAPA
-Cédula anecdótica 2: “Todo está quieto. No hay problema alguno. No habrá guerra”
“ Por favor, quédate. Tú fabrica las fotografías y yo fabricaré la guerra”
RANDOLPH HEARST
Bibliografía:
SOUGEZ, Marie-Loup, “El Reportaje Gráfico” en Historia General de la Fotografía, Manuales Arte Cátedra, España, p.p. 367-407
